El feligrés del pianoforte

Todo apunta a que el tan esperado advenimiento de esta primavera, podría deparar nuevas complicidades con tres jóvenes músicos que de manera individual han coincidido al escribirme, interesados en esta labor contra el olvido de José F. Vásquez, y a favor de la resurrección de su obra; una suerte de floración que genera un paso más hacia el objetivo fundamental de esta página. De ahí que lo primero será celebrar la idea que cada uno ha tenido por su lado, y como se trata de músicos de diferentes disciplinas, un pianista, un cantante y un violinista, he de abocarme a compartir la información pertinente, sabiendo el grado tan extendido de desconocimiento que existe y que se resiste, alrededor del José F. Vásquez, en su cualidad de compositor.Con esta idea en la cabeza hoy dejo a un lado su vida como director, gestor cultural o docente, y me enfoco sobre la vasta obra para piano que escribió quien a los 14 años de edad, en 1910, había ya ganado el Concurso Nacional, recibiendo el premio de manos del entonces Presidente, Porfirio Díaz. De ahí sin duda su devoción por el instrumento al que dedicó, junto con su obra para la voz, la mayor parte de una producción musical que comprende casi 200 partituras; la gran mayoría inéditas o desaparecidas del repertorio mexicano, tanto sinfónico, como camerístico u operístico; y de las que sólo se guarda memoria gracias a los testimonios escritos de cuando fueron tocadas. Y en casi su totalidad no se volvieron a interpretar desde al menos alrededor de 80 años, como promedio.

El caso de mi padre es demasiado común entre numerosos compositores relegados detrás del biombo mental del hábito fácil en la programación, de la desinformación, pero sobre todo de la burocracia y la falta de compromiso con todos esos hombres ilustres, algunos todavía menospreciados, que rubrican el prólogo de lo que hoy somos.

A continuación enumero en orden cronológico y de forma muy simple, una lista de las partituras para piano escritas por José F. Vásquez, la primera a la edad de 14 años.

Es fácil apreciar a lo largo de este listado, que aún a esta fecha algunas obras seriadas siguen extraviadas; ojala que no sea de modo permanente, y que su recuperación sea posible, y deseablemente pronto.

1) Sueño de amor 0p.3 (1910) Fantasía para piano en un sólo movimiento (extraviada).

2) Appassionato 0p4. (1910) Fantasía para piano en un sólo movimiento.

3) Suite bailable para piano No.4 (1914) Pieza para piano solo.

4) La oración de la tarde (1914) Pieza para piano solo.

5) Dos mazurkas (1916) Piezas para piano solo.

6) Caprice para piano y acompañamiento de orquesta (1919) Obra concertante en un sólo movimiento.

7) Concierto No.1 en do menor, para piano y orquesta (1920).

8) Concierto No.2 para piano y orquesta (1920-1943) Esta obra se estrenó en 1944 en el Palacio de Bellas Artes, con José Iturbi como solista, y José Rocabruna como director de la OSU.

9) Melodía para piano (1921) Pieza breve para piano solo.

10) Impresiones (Primera serie) (1922) Tres trozos para piano solo. 1

11) Preludio para piano (1923) Pieza para piano solo.

12) Impresiones (Segunda serie) (1924) Tres trozos para piano.

13) Impresiones (Tercera serie) (1924) Tres trozos a piano.

14) Trío en mi menor (1924) Dotaciön: piano/violín/violoncello.

15) Romanza No2 para cello y piano (1925) Pieza breve para violoncello y piano.

16) Romanza No.3 para cello y piano (1925) Pieza breve para violoncello y piano. Estas dos últimas obras fueron grabadas en 1987 por Ignacio Mariscal y Carlos Alberto Pecero.

17) Estudios para piano Nos. 1, 2, y 3 (1925) Estudios de concierto para piano solo. (extraviados)

18) Preludio para piano No.1 (1926) Pieza para piano solo.

19) Impresiones (Cuarta serie) (1926) Tres trozos para piano.

20) Impresiones (Quinta serie) (1927) Tres tozos para piano.

21) Lieder No.1 (1928) Pieza breve para canto, piano y orquesta de cuerdas.

22) Romanza para piano y dos violines (1928) Dotación: Pianos/2violines.

23) Estudios para piano Nos. 4, 5, y 6 (1929) Estudios de concierto.

24) Diez lieder para canto y orquesta (1928-1929) Diez piezas para soprano (tenor) Dotación: Orquesta de cuerdas y solista y existe la versión para piano y solista.

25) Miniaturas para piano (1929) Diez piezas para piano solo.

26) Sonata para violín y piano (1932) Dotación: Violín y piano.

27) Preludio para piano No.3 (1933) Pieza para piano solo.

28) Concierto No.3 para piano y orquesta (1936-1940) Esta obra fue grabada en 2005 por Arturo Nieto como solista y José Guadalupe Flores al frente de la OFQ.

29) Arietta (1937) Dúo para violín y piano en un movimiento.

30) Preludio para piano No.6 (1954) Pieza en un solo movimiento.

31) Pequeña suite para piano (1959)

32) Concierto No. 3 para piano y orquesta (1956) Reducción para dos pianos. 

Las partituras extraviadas todavía, cuyos datos se desconocen son:

1) Suites para piano Nos. 1 a 3 (1921) Piezas para piano solo.

2) Romanza para cello y piano No.1 (1925) Pieza breve.

3) Estudios para piano No.1, 2, y 3. (1926) Estudios de concierto para piano solo.

4) Preludios para piano Nos. 2,4,5,7,8,9, y 10 (1928) Piezas para piano solo. De esta serie podría caber la posibilidad de que se hayan escrito más, quizá hasta 19.

Aparte de este conjunto de mermas, repito, espero que no de forma permanente, también se debe contar su primera obra mencionada arriba: Sueño de amor (1910) Op3. la que parece haber sido extraviada mucho antes de su muerte.

Quiero imaginar al pianista que en su juventud llegó a tocar piano y pianola en salas de cine mudo o en teatros de revista, a cambio de unas monedas, en los años de esplendor del Teatro de Carpa, rodeado de lentejuelas y sátiras políticas sobre el escenario donde emergieron figuras que luego serían muy populares como Resortes, Tin Tan, Cantinflas o el rey de las carpas: Palillo, siempre incómodo para el poder establecido y quizá por tanto también olvidado, por citar ejemplos reconocibles con facilidad.

Ahí, en medio de ese ambiente popular, tal vez en el corazón de la mente de aquel estudiante de música se fraguaban ya las notas de sus primeras partituras. Y no dejo de pensar que tanto la primera como la última de sus obras, se refieren al amor. Esa energía de la que Dante escribió en el último verso de la Divina Commedia : «…l’amor che move il sole e l’altre stelle» Una forma de voluntad consciente al servicio del arte mexicano, que esperemos tenga el calado suficiente para cubrir con luz la sombra que sigue ocultando la labor creadora que aquel pianista quinceañero de carpa, quiso dejar como fruto de su paso por la vida.

Me llama la atención que de su extensa actividad creadora, tan variopinta y tan extendida por sus 5 décadas de tarea compositiva, las circunstancias lo hayan llevado a ver que la primera obra suya presentada haya sido: Sueño de amor; y la ópera, El último sueño, la terminal.

Un dato curioso que su vida profesional como compositor haya fluido entre dos sueños, distantes 51 años entre sí.

En palabras de Edgar Allan Poe: «Los que sueñan de día son conscientes de muchas cosas que escapan a los que sueñan sólo de noche»

Por eso más vale sentirse adscrito al sueño diurno; como lo hago yo cada vez que surge en el horizonte una nueva posibilidad en favor de su obra.

Pues acaso y gracias a estas nuevas complicidades, nuestra indefensión frente a los sueños pueda verse recompensada pronto en favor de José F. Vásquez, con la reposición de alguno de sus conciertos para piano y orquesta. Y que entonces sus obras de piano inicien un largo recorrido desde el olvido hasta las salas de conciertos y los estudios de grabación. ¿Será este 2014 un año promisorio para este acervo musical?

Todas las partituras están localizadas y sigo luchando porque sean digitalizadas a la brevedad. Y esas partituras empolvadas parecen ser mariposas necesitadas de una feliz metamorfosis y de alas para volar, desde los aplausos de un público antiguo, muy parecido al de nuestros días. Que así sea.

-JJVT-

La primera imagen nos muestra la carátula del Preludio No. 3 para piano, (1933) Dedicado de su puño y letra por el autor, a la maestra Soledad Martínez Baca.

Las dos siguientes nos permiten ver aspectos de dos Carpas en diferentes épocas entre finales de los años 20 y hasta los años 30 del Siglo XX, en la ciudad de México.